浮雕工艺的特征

    浮雕制作的工艺特征
    浮雕的空间进行构造可以是一个三维的立体结构形态，也可以同时兼备某种平面设计形态;既可以依附于某种文化载体，又可相对独立地存在。一般地说来，为适合自己特定视点的观赏价值需要或装饰我们需要，浮雕相对圆雕的突出主要特征是经形体压缩数据处理后的二维或平面特性。浮雕与圆雕的区别在于其相对的平面性和维度。浮雕作为雕塑艺术的一种，首先表现出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不仅吸引人的视觉，而且还牵涉到触觉。

    浮雕的主要形式：不同程度的挤压形成了两种基本的浮雕形式——高浮雕和低浮雕。
    由于其起始位置较高，造型较厚，压缩性较小，高浮雕的空间结构和造型特点更接近圆雕，甚至有些局部处理完全由圆雕完成。高浮雕往往利用立体形体的空间起伏或夸张，形成集中的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使得浮雕艺术对于塑造图像有着特殊的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上著名的建筑浮雕“1792年的离别”，是高浮雕的杰作。艺术家成功地将圆雕和浮雕的加工技法结合起来，充分展现了人物重叠和起伏的复杂层次关系，给人以强烈的视觉冲击。

    浅浮雕起位较低，形体压缩成本较大，平面感较强，更大发展程度地接近于中国绘画活动形式。它主要问题不是靠实体性空间来营造一个空间设计效果，而更多地利用传统绘画的描绘手法或透视、错觉等处理生活方式来造成较抽象的压缩网络空间，这有利于企业加强文化浮雕适合于作为载体的依附性。美索不达米亚的古亚述人，大概是最善长于用此手段方面进行教学艺术市场表现的艺术家。在一系列的“亚述人狩猎图”中，他们能够很好地运用浅浮雕手法，富有节奏感和韵律感地表现出自己充满生气的艺术教育形象，并以一种复杂的动势贴切地展现出不同人物和动物的内在思想情感。

    浮雕制作空间压缩的选择通常考虑对象的功能、主题、位置和光线，其中环境和光线起着决定性的作用。优秀的雕塑家往往能处理好这些关系，使作品达到良好的视觉效果。在充分表达美学思想和情感的基本创作原则下，不同形式的浮雕都有自己对艺术品格或表达适应性的强调。总的来说，高浮雕的空间深度大、可塑性强，赋予其情感表达以庄重、平静、严肃、浑厚的效果和雄壮的气势；另一方面，浅浮雕从多个角度传达了轻音乐般的温柔情调和抒情诗歌般的浪漫柔情，线条流畅，构图扁平。

    雕塑文化艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对缺乏独立性，相比之下，浮雕虽然我们更多地受制于一种相互依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现不同特质和丰富的雕塑性造型设计手段研究仍是我国其它传统艺术教育形式存在无法通过替代的。而且，其审美功能特性在现代中国艺术科技革命的促进下，也日益强化了它的相对经济独立性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样工作显得没有那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为一个载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此企业具有可以自由主义发展的广阔市场空间。